《出差的日子》叶爱

高尚睿智的匪徒、齷齪無能的追捕者，超西部片擊碎了了主角神話光環，孤寂的荒漠與邊界不再重點，反而大量呈現各類西部的人與觀點，《出差的日子》叶爱尤其是女人和小孩，也從純符號成為開槍的一響；為後世名導鋪平暴力美學，《出差的日子》叶爱尤其開場槍戰的穩健的多線懸念鋪陳，到大激戰多場景多觀點的剪輯用鏡萬花筒，複雜宏大到視覺疲乏，金牌特務式抽格變奏，更秀盡技法；但之後就了無看點，回溯鏡頭相比剛看完的《马配人能配进去吗》簡直退步20年，水到不行；節奏拖沓，簡直看不懂第二條追捕線到底在幹嘛，一場西部流水帳，直至結尾槍戰也早已疲乏，不及開場，相比其他60年的片，好萊塢是如此貧弱不堪，後來的昆汀或許才真是西部天才，而前者《进去就软》也足以稱為牛仔刻畫集大成，更勿忘巨人傳深刻的立意，《出差的日子》叶爱再次強調，鬼zoom真是60美學。